石碑对联 （知识点）关于对联的那些事儿，你了解多少？

一、对联的起源与发展

起源：

挽联起源于唐代的桃符。 相传桃木可以辟邪。 两千多年前的战国时期，人们将神荼（tú）和郁垒这两位高级捉鬼师的图像或名字画在桃木上，挂在门的左右两侧，以避邪避鬼。

发展：

后来桃符上的图画文字逐渐演变为吉祥文字。 到了五朝时期石碑对联，吉祥词被奏成平行词。 清朝时期，我国人民就有圣诞节挂挽联的习惯。 由于这些挽联与桃符密切相关，人们又称其为桃符。 （陶渊明《原日》最后一句也写在《陶赋》中）。

宋代，刻在木桩或墓碑上的挽联出现在名胜古迹、庙宇、亭阁、殿堂、卧室、商店、作坊等场所。 这些挽联被称为“迎（yíng）联”。 此时，挽联的应用范围已从祝贺新年扩大到艺术界、装饰、社会活动等领域。 寿联、挽联、礼联等各种题材的挽联迅速形成。

到了宋代，人们开始用红纸代替桃木写挽联，这使得挽联在民间更加流行。

二、对联形成的客观条件

挽联形成的重要条件之一是汉字的特点。 （我们伟大的）汉语言不同于其他民族语言，其他民族语言往往很难做到文字的两两比较和方法的工整协调（事实上，作者并不歧视其他民族语言）。 汉字形体方正，结构优美，韵母分明，声调浓重。 因此，为了成对的句子，汉字适合创作挽联。 汉字的特性使春联成为中国文学特有的艺术形式，各种注音文字不可能形成春联。 （←作者觉得这句话有点太绝对了）

由于汉字具有独特的特点（这不是废话），春联的方法和内容都极其巧妙。 从发音上看，汉字有很多同音字，虽然形义不一样，但读音是一样的，都是用同音字来音译的。 例如：

晚清万岁（万税）

世界太平了（太穷了）

汉字有不同的声调，读起来有起伏。 汉语声调的变化构成了挽联韵律的变化，使春联读起来具有发音之美和节奏的变化。

从字形上来说，汉字被称为“方字”，大小相近。 由于挽联上的横批数量相等，所以写完后的春联非常工整、对称。 无论是竖排还是横排，都能整齐对称。 汉字有部首、左右结构、或上下结构，都有一定的规律可循。 还有象声词、象形词。 汉字的这一特点，使得春联出现了开子联、和子联、汇文联等各种有趣的对联。

“品春茶，三饮白水；朱显安，二山人”

里面有一副对联，对联。 下联将“平泉”二字拆成“三口白水”，横批将“竹仙”二字拆成“两人山”。

汉字还具有同音异义、一词多义的特点。 同一个词或词可以表达不同的含义。 由于汉字在音、形、意上所具有的独特特征，赋予了汉字独特的韵味、功能和美感，从而出现了文字、形象简洁、清晰、十分优美的春联，并逐渐发展和丰富。

三、对联形成的文化渊源

典故是关于历史人物、法律法规等的故事或传说。我国历史悠久，五千年的历史创造了灿烂的文化，所以典故很多。 典故可以用很少的言语表达深刻的道理。 由于挽联简洁，要求文字简洁、精炼，这种包罗万象的典故就成为春联的丰富素材。

喜欢：

画眉喜欢模仿张内石；

点额欢乐和谐松山银。

此联每横批都有一个典故。 下联的张永州指的是汉宣帝时期的张昌，永州为官名。 由于张昌曾为儿子画眉石碑对联，这个故事后来就成为代表夫妻爱情的典故。 所以，“画眉喜欢模仿张永洲”，谁不希望夫妻恩爱呢？ 上联中的“点额”也是一种服饰，就是在额头上点上红点或画一朵梅花，称为“梅花妆”。 它的起源是东晋宋武帝的山阴公主，行贤公主在梅树下睡了三天，梅花的花瓣落在她的额头上，看上去非常美丽。

4、对联的节奏规则

挽联的节奏是借助汉字的韵律来表现的。 韵是古人用来区分诗歌中汉语声调的术语。 汉字的声调分为平、浙两类。 古人将“平声”归为入声，“商、曲、汝”三声均归为入声； 在今天的发音中，“阴平”和“阳平”被归为入声，“上声”和“清声”被归为入声。 古声的使用通常要求在挽联中注明古声和现代声不能混用。 同一对联中，每隔两三个字就要与诗句互换。 对于上水平批次之间的相同位置，诗句应颠倒。 挽联中忌讳出现：

三平尾，又称三平调，即上联的最后三个字不能都是入声。

三平尾，即横批的最后三个字不能全部入声。

现代体诗，即上联除句脚外，全句只有一个入声字，称为现代体诗。

古者，即一个句子中只有一个入声字。

通常，横批的常见韵律是：

总而言之：

二音节句：狭义

三句句：平里诗、平泽泽

四句句：平法诗平

节奏诗：泽泽、萍、萍、萍、萍、萍

六句句：泽泽、平、诗

七言句：平婆诗、泽平婆诗、泽泽平婆诗、泽平

八言联上面的诗句按照韵律停顿分为几节，每节都按照八言联的韵律进行处理。

五、对联中的标点符号及写法

挽联的写法是横书在左，上联在右。 在挽联中，通常在第二联的末尾使用分号。 如果中联和长联使用了分号，则第二联末尾使用句号。 挽联一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名等标点符号，贴在门左侧的春联也不使用标点符号。

呃……

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